Athena incelemesi: Netflix’in çarpıcı antifa aksiyon filmi ateşi getiriyor


AtinaMüzik video yönetmeni Romain Gavras’ın son filmi, tek hileli bir midilli, ancak bu hile resmen göz kamaştırıcı olduğu için film büyüleyici bir deneyim. Birkaç uzun, labirentten oluşan, geleneksel olarak kurgulanmış sahnelerle ayrılmış, Paris’teki üç Fransız-Cezayirli kardeşin – farklı yaşam alanlarından genç ve orta yaşlı yetişkinler – üzücü bir aile trajedisinin hemen ardından kargaşaya atılmalarını takip ediyor.

En küçük kardeşleri olan Idir adlı bir çocuk öldürüldü ve kameralara yakalanan suçluların Fransız polisi olduğu ortaya çıktı. En büyük erkek kardeş Moktar (Ouassini Embarek), sadece kendi başının çaresine bakan bir uyuşturucu ve silah kaçakçısıdır. Ortanca kardeş Abdel (Dali Benssalah) kendini düzeni korumaya adamış bir kariyer askeridir. Ancak yapbozun en yanıcı parçası, hayatta kalan en genç kardeş Karim’dir (Sami Slimane), yaslı, çökük gözlerle karizmatik bir liderdir ve hızla şehre yayılan konut projesinde bir isyana yol açar.

Filmin giriş sekansı, her biri daha büyük bir resmi ortaya çıkarmadan önce kişisel bir portre olarak başlayan, devlet şiddeti ve anti-faşist ayaklanmanın sayısız etkileyici tablosuna sahne oluyor. Abdel’in üniformalı olduğu yerde, Idir’in öldürülmesiyle ilgili bir polis basın toplantısı sırasında açılır. Sahne, bir grup öfkeli göstericinin kürsüye Molotof kokteyli atmasıyla alevlenir. Sonraki kesintisiz çekim 10 dakikadan fazla sürer.

Athena'da bir isyan patlak verdiğinde polis Paris sokaklarında akın ediyor

Fotoğraf: Netflix

Dizi son derece steril bir ortamda başlasa da, Karim ve düzinelerce siyah giyimli protestocunun yalnızca silahlara ve polis araçlarına el koymakla kalmayıp, aynı zamanda onları yüksek oktanlı bir şekilde şehrin dört bir yanına sürmelerinin ardından, hızla beyaz eklemli bir kaosa dönüşüyor. Chase, Athena konut kompleksinde inşa ettikleri derme çatma kaleye geri dönüyor (Olimpiya savaş stratejisi tanrıçası için uygun bir şekilde adlandırılmış).

Görünüşe göre bu patlama uzun zaman oldu. Amerika Birleşik Devletleri’nde olduğu gibi, çevredeki siyaseti yeniden gözden geçirmek ve yeniden açıklamak yerine, Fransa’da yıllardır polisin sivilleri öldürmesi ve müteakip protestolar manşetlere hakim oldu. Atina 97 dakikanın neredeyse tamamı boyunca devam eden nefes kesici bir doruk sırasında açılır. İzlerken tanık olduğumuz şey Atina kaçınılmaz bir savaşın başlangıcıdır.

Gavras onu vinçler, insansız hava araçları ve mantığa meydan okuyan tekniklerle yakalar ve sarma ve muazzam desenlerde yüzlerce ve yüzlerce figüranla çerçeveler. Dokunsal, ancak eterik. Kamera araçların arasına dalar, onları yoldan geçen savaş arabaları gibi sokağın karşısından çeker, sonra yanlarına gider ve karakterlerle birlikte içlerine dalar, sonra da kargaşanın baş döndürücü ölçeğini yakalamak için geri çekilir.

Gavras’ın aksiyona ilişkin çerçevesi, bir andan itibaren şiddetli bir direniş anından diğerine son derece hızlı bir şekilde saldırıyor ve film başladığında bu öfkenin ne kadar yaygın olduğunu ima ediyor. Ancak bu açılış sahnesinin sahnelenmesi aynı zamanda ikinci bir işleve de sahiptir. Bize arazinin düzenini, sadece filmin görsel ve duygusal dokusunu değil, aynı zamanda polis karakolu ile Athena arasındaki, sayısız izleyicinin çatılarda sıralanıp Karim’i neşelendirdiği ve Karim’i neşelendirdiği sokakların ayrıntılı bir hissini veriyor. hikaye açılmak üzere ayarlandı. Çok geçmeden komşu konut projeleri, Orta Dünya’daki savaşa katılan krallıklar gibi Athena’ya bağlılıklarını ilan eder.

Athena'da Paris sokaklarında alevli bir Molotof kokteyli tutan siluetli bir figür duruyor

Fotoğraf: Netflix

Nadiren bir film, bir rollercoaster sürme hissini bu kadar taklit eder, dorukları ve vadileri adrenalin acele eder, sonraki her düşüşten önce dikkatlice sıfırlanır. SWAT ekiplerinin gelgitleri isyancılarla dolu müstahkem binaları işgal ederken, Abdel ve Karim karşı suçlamalara öncülük ediyor. Bu arada, üvey kardeşleri Moktar, her iki tarafa da yardım edebilecekken, her şeyden önce ticari çıkarlarını koruyarak her iki arsaya da girip çıkıyor. Üç kardeş, mikrokozmostaki Fransız toplumunun farklı yönlerini temsil ediyor: ezen, ezilen ve dahil olsunlar ya da olmasınlar, her iki şekilde de yararlanan paralı üçüncü taraflar. Sembolizmleri, kim, ne veya neden hakkında çok fazla açıklama yapma gereğini ortadan kaldıran akıcı bir hikayeye yol açar.

Hikaye basit, ama olma riski taşıyor. fazla basit. Gavras, seyirciyi kargaşanın içine atarak, daha basit duygusal malzemelerin bazılarını gizler. Atina acımasız bir cinayete odaklanıyor ve müteakip arsa, devlet onaylı sayısız infazdan sonra kontrol edilemez hale gelen kederin büyütülmüş bir dışsallaştırılması gibi oynuyor. Ancak seyirciye bu kederi derin derin düşünme ya da kardeşlerin gözünden gerçekten hissetme şansı asla verilmez. Film bazen üçlünün Müslüman topluluğundaki (kardeşlerin annesiyle kısa bir karşılaşma da dahil olmak üzere) ortak yasların hassas anlarını tasvir etmek için yavaşlasa da, kardeşleri daha büyük huzursuzluk için semboller olarak öngörülen rollerinin dışında tanımak için hiçbir duraklama yoktur.

Bununla birlikte, film nadiren duygusal yaralarını dramatize ederken, bu sembolik tasvir aynı zamanda Gavras’ın kariyeri boyunca kullandığı estetik yaklaşıma da uygundur. Gavras iki anlatı özelliği daha ortaya koyarken (Bizim günümüz gelecek ve Dünya senin), özellikle de militarize polisin bir fantezi-ırkçılık senaryosunda sistematik olarak kızılları avladığını gören MIA’nın “Born Free” adlı, ve Jay-Z ve Kanye West’in “Vahşi Doğada Kilise YokPopüler medyadaki ateşli protestonun en çarpıcı görüntülerinden bazılarını içeren ”.

Atina bu videolardaki görsel saplantıların bir özellik versiyonu gibi oynuyor – vahşi devlet şiddetinin önceden var olan bir durum olduğu, kök teşhislerinin sonradan düşünüldüğü, ancak Gavras’ın ölümcül semptomlarını keskin, içgüdüsel tonlarda araştırdığı sıkıştırılmış hikayeler. (Film ayrıca, daha incelikli bir şekilde, Gavras’ın “İmza” merhum arkadaşı DJ Mehdi tarafından, kameranın ortak alanlarda hareket ederek ayrıntıları ve yaşanan deneyimleri yakaladığı bir banliyö topluluğunun canlı bir tasviri.)

Atina siyasetinin altında yatan kişisel dramaya ne kadar az zaman ve dikkat ayırdığı düşünülürse, tartışmasız bir öz-tarz filmidir. Ancak Gavras’ın elinde, stil aynı zamanda özdür ve her uzun çekim hızlandığında yerini barok sahnelemeye bırakan ölçülü bir klasisizm vardır. Sahneler, hem anlatısal olarak kaçınılmaz hem de görsel olarak kehanet gibi hissettiren şekillerde inşa edilir. Gavras ve görüntü yönetmeni Matias Boucard, bu polis-protestocu çatışmalarının gizli boyutlarını hareket yoluyla keşfediyor gibi görünüyor – yalnızca konularının değil, kameralarının olası her bakış açısını yakalamak için eğilip dönen hareketi. Filmi daha da hızlandırırsanız, tüm kargaşanın ortasında pratik olarak örtüşen boyutlar ve perspektifler ile kübist sanata yaklaşan bir şeyle kalırsınız.

Athena'ya bakan bir binanın tepesinde büyük bir protestocu grubu duruyor.

Fotoğraf: Netflix

Her uzun çekimin prova edilmiş doğası, Sam Mendes’in tartışmalı bir şekilde olduğu gibi, sadece düzgün bir hile değil. 1917, sahte tek çekim tasarımı karakterlerin çevresine bakış açısını kaybederek geriliminin dağılmasına neden olan bir savaş filmi. Bunun yerine, koreografi Atina kendi senfonisidir, alevlerin hızla tükettiği karanlık anlara dönüşürken, kardeşlerin ortamının canlı, nefes alan detaylarını her dönüşte hedefine yerleştirir. Kalın duman ve uçuşan közler, sanki Sergei Bondarchuk’un yüksek tempolu bir remiksiymiş gibi, kısa sürede varsayılan lingua franca’sı haline geldi. Savaş ve Barış. Müzik, Gavras’ın kendi ortak projesi Gen8ion, hareketli, Hans Zimmer-esque perküsyonu sabit bir kreşendo durumunda opera seslendirmeleriyle birleştirir. Müzik, görüntü gibi, nadiren hareket etmeyi veya ilerlemeyi durdurur, ancak her köşede yeni ve şaşırtıcı bir yüzleşme vardır, bu yüzden asla gücünü kaybetmez.

Gavras’ın vuruşu Atina IMAX kameraları ile, her şeyden önce, etkileyici bir görsel gösteri olarak izlemeyi daha da olgunlaştırıyor. (Ülkede gösterime girmesi, ne yazık ki, bir New York ekranında bir hafta ile sınırlıydı.) Bununla birlikte, Netflix’te küçük bir ekran izlemenin hala duygusal olarak yüklü hissetmesi muhtemeldir, çünkü bir diğer önemli içerik, birlikte çalıştığı film yapımcısı Ladj Ly’dir. -yazdı Atina Gavras ve yapımcı Elias Belkeddar ile. Ly, 2019’un arkasındaki yönetmendi Sefiller92. Akademi Ödülleri’nde En İyi Uluslararası Uzun Metraj Film dalında aday gösterilen Victor Hugo romanının modern bir yeniden anlatımı. Beğenmek AtinaFransız polisi ve renkli topluluklar arasındaki gerilimi sıfırlıyor ve benzer şekilde ani patlamalara yol açıyor.

Onun üstlenmesi Sefiller fantastik bir film ve yaklaşımı daha ölçülü (ve muhtemelen daha nüanslı) olsa da Atina‘s, Ly’nin topluluk odağını Gavras’ın cüretkar, dakikada bir kilometrelik stilleriyle birleştiren bir avuç sessiz an ile sonuçlanır. Bunlar kargaşayı noktalayarak kısa ama değişken soluklanmalara izin verir. Seyirci farkına varmadan, karakterler yeniden mücadeleye, onları tüketmekle tehdit eden kaotik bir dünyaya geri dönerler. Ve kendi bastırılamaz öfkeleri de bir o kadar tehlikelidir. İle birlikte AtinaGavras bu öfkeyi teknik olarak dudak uçuklatan canlı dioramalara dönüştürüyor ve duygusal olarak da heyecan uyandırıyor.

Atina 23 Eylül’den itibaren Netflix’te yayınlanıyor.



Kaynak : https://www.polygon.com/reviews/23363495/athena-review-netflix-action-movie-no-church-in-the-wild

Yorum yapın